论隶书的继承与创新--中国著名书法家徐荣双

徐荣双，中国当代著名书法家。原中国书法家协会主席、现郑州大学书法学院院长张海先生的入室弟子，中国书法家协会会员，河南省美术家协会会员，河南省直文学艺术联合会副主席，河南省直书法家协会主席，原河南省直美术家协会主席，河南省硬笔书法家协会副主席，中南五省书画院副院长。

隶书是我国书法艺术中四大书体真、草、隶、篆之一。它的发展和成熟，主要在汉代。特别是东汉桓帝、灵帝三际，已经发展到风格多样，流派纷呈，完美精丽的鼎盛时期。东汉以后，各朝各代都有工隶专家和作品问世，但都跳不出汉隶的范畴，其影响也无法与汉隶相抗衡。因此，对隶书的继承，应该以汉隶为主。

徐荣双先生书法作品

隶书的演变

汉代留给我们优秀的隶书遗产很多，计有金属铭刻、印玺、简牍、缣帛、瓦当以及石刻文字等。如《熹平石经》，是东汉灵帝熹平四年，为了校正六经蔡邕所书。它是东汉定型的、规范化的、成熟的隶书。因而它法度森严，中规入矩，字体端劲，笔画秀朗，是立汉碑风范的代表作。由于处处循规蹈矩，极尽整齐之至，故觉板滞，有“隶中馆阁”之嫌。但对于初学者，知规矩、立法度、求其谨严方正，朴实无华，应是良好的范本。

被清代书法家王澍誉为“瘦劲如铁、变化若龙”的《礼器碑》，用笔凝炼劲挺而有篆意，直中见微曲，波磔举画于出锋前，重顿，写出较为粗重的笔画，它与其余细画相比，则强调了隶书主笔的波磔美。其碑阴碑侧，结体更加自然、洒脱，若不经意。该碑风骨峻洁，典雅遒美，一波一折，有力度，存韵律，依势筑构，妙合天机，格调甚高。还有，字体端庄，气度从容，温文尔雅，风神飘逸，秀美多姿，刻工极精的《曹全碑》，同为学习汉隶的好范本。

再如结体整饬，方劲沉着、笔力雄强的《张迁碑》。用笔以方为主，方圆兼备。笔画粗细相间，拙巧变换，于平直的笔画之中，偶参以极其熟练有力的弧画，结构单位之间，善于穿插揖让，挪移生动，变换多姿，该碑虽笔势收敛，但笔笔挺劲，力能扛鼎，笔短意长，气势雄浑，是汉隶中少有的佳构。

汉隶中的《石门颂》，则如长枪大戟，奇纵恣肆，表现了大朴不雕的奔放美。此颂系摩崖刻石，它那瘦劲挺拔的线条，奔放不羁的字形，天马行空的气势，不愧“隶中草书”的称号。学习该颂应有相当的继承工夫作为基础，否则难于收到预期的效果。

《阁倾》可以说是汉隶中又一别具风格的奇葩。它笔画粗壮浑厚，凝重而多篆意。字体撑足方格，字距、行距均紧促，章法茂密充实，饱满可爱。按照孟夫子“充实之为美”的观点来看，是够典型的了。可作厚重古雅，丰满充实一类的典型。临习和参考。

汉隶中的另一大宗是简牍，是汉代的墨迹，它的出土，使汉隶笔法，昭然大明。

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