张文霆先生号雪溪，象征雪融之时，表达了对春天的向往。而兰竹皆应春而发，先生以写兰竹见长，雪溪与兰竹之间，可谓天生奇缘。

雪溪先生画竹，构图传神，用墨简练，湿笔之处见雨后翠竹，枯笔落后如临风飘舞。先生画竹之时，凝神静气，行笔如飞，纵跳自如，一气呵成，淋漓尽致，生机盎然。一枝一叶都蕴含着他的美学思想和高风亮节的品德。他用淡墨画竹茎，浓墨画出数丛竹叶。画嫩枝梢时，似有弹性，纤而不弱，柔而不软，劲而不硬，刚而不僵，显示出遒劲的笔力，近看穿插有序，章法有度；远看大气凛然，墨色淋漓。

雪溪先生所画风中之竹，迎风摇曳，姿态婀娜，有如婆娑起舞；所画雨中之竹，枝梢低垂，叶片下偃，苍翠欲滴之感油然而至；所画晴日之竹，枝叶挺拔，层次分明，疏落有致，笔墨中富有欢欣之感。

与墨竹的清丽和兰草的淡远相比，张文霆笔下的梅花则显得格外有入世的生机和勃发。从他一系列的梅花小品中，虽则篇幅不大，了了几笔，枯干纵横，花瓣绚丽，工写结合，栩栩如生，仿佛有暗香从纸上飘出，站在画作面前，就像是捧着万亩梅园，无处不在的旺盛的生命力的呈现，使人顿生战严寒斗苦难的勇气和信心。

雪溪先生画兰，兰叶笔势一波三折，清新飘逸，独具一格；兰花花瓣，随手点簇，疏散俏丽；花蕊略施焦墨勾点，似有阵阵幽香飘过。他用淡墨写兰的花茎和花瓣，姿态万千，有晶莹透明之感，所画兰花之侧有时略衬山石，更显出兰花的典雅高洁的品质，富有造化野趣。

对美好事物的追寻，使雪溪先生寄情春兰，将个人修为与春兰气质融为一体，做到人如春兰。在朋友们眼中，雪溪先生是个热诚正直的人，他的写兰作品和他本人一样，透露出侠骨柔肠、正气凛然的气息。这种从内到外散发出的艺术气场，很轻易就能感染更多的人。

我们可以认为，张文霆所画菊花是对陶渊明采菊东篱下的当代致敬；但也可以理解为，张文霆眼里的菊花及画里的菊花，更多地是在表现人们选择现代生活方式时的从容淡定。菊花选择百花凋残之后的盛放，实乃人生生存的一大智慧，而这种智慧很显然是中国传统文化的主要品德。

熟悉张文霆先生艺术之路的朋友们都知道，他生长于开封，工作生活于洛阳，早年的绘画题材以山水、花鸟为主，其他杂项为辅。在这杂项之中也不乏经典。