雄魄豪放 铁铸荷魂——刘德功的写意荷花

刘德功的铁荷艺术，在全国已颇具影响力，学术价值和收藏价值都受到艺术圈的青睐，在当今画坛独树一帜。

我与刘德功相识多年，常有交流。他是一位有思想、有内涵的画家。他崇尚回归自然，探幽选胜，“守静笃以寄怀”“观草木而自适”，注重从大自然的阴阳开合中吸收灵感，让花鸟竞生存、草木斗芳艳的美学品格折射为对自然生灵、对美好的鲜活的赞颂。刘德功绘画山水、人物、花鸟皆宜，擅长花鸟。花鸟画中最爱荷花，偏爱秋荷，在他的眼里，秋荷成了一种伟丈夫的形象。正因为这种对荷的爱，才使得刘德功在对秋荷的偏爱中体味到了人生的一种境界，成为一种让观者为画作中昂扬生命力所感动的秋荷之壮美。他是在用铁血丹心描绘秋荷，把秋荷的美、秋荷的犟、秋荷的铁骨铮铮纳入胸间，融入笔端。因此，也形成了一个响亮的名字——铁荷画派。

荷花，被称为“君子花”、“花中仙子”，别名莲花、芙蕖、水芝、芙蓉、水旦、泽芝、水华、水芙、玉环、六月春、中国莲等。科属：睡莲科，莲属。正因为荷的自然属性和人类的“万物有灵”思想以及移情的妙用，使“荷”成为一个耐人寻味的名词，成为一个风情万种的精灵，由一个自然体成为一个文化符号存在。

历代诗人写出关于“荷”的诗句俱多，宋朝苏东坡的《荷花》：“贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜，卷却天机云锦缎，从教区练写秋光。”明朝唐寅的《荷花》：“一片秋云一点霞，十分荷叶五分花，湖边不用关门睡，夜夜凉风香满家。”中国人和荷花的情结源远流长，荷花承载着很多美丽的向往。

当荷花与艺术家联系在一起，使“荷画”有了另一种风致，“画荷”者成为一支强大的生力军。近百余年中的赵之谦、吴昌硕、齐白石、张大千、李苦禅、潘天寿、刘海粟等绘画大家，都为世人留下了不少美不胜收的荷花绘画精品。这些绘荷大家，在他们的眼里，荷花总有一种特殊的情愫，他们看荷花也有了一种特有的视角，形成一种特有的表达手段，并且他们各自找到了属于自己的绘荷语汇，成了后来者学习的财富。刘德功在得到众多大家的启迪下成长起来，进而成为新一代画家中的翘楚。

刘德功的秋荷作品，无论是工笔和写意，都体现一个“势”，画面上大开大阖的水彩构成，重重叠叠的冷黄秋叶，错落有致有序的枝干和秋风的助阵，再加上纵意的笔墨，笔笔如铁、铁铸荷魂，让人感到一种勃发的力量，用一种刚毅的动态之美表现出满目秋荷的坚韧，让观者对大自然、对生命的敬畏之情油然而生。

写意是一个境界的命题，如果只是自己的境界，没有高度，那只是一种样式，不能叫境界。境界意味着一个高度，但是，有高度而无个性也不行。所谓境界，就要形成自己的东西，但形成的东西还要比别人高，这才算境界。

近观刘德功的写意秋荷，十分强调动态和力感，用笔如勇士起舞，雄魄豪放，铁骨铮铮，飞白而苍劲、流畅而华滋，释放出强烈的生命活力。使之荷叶如铁、荷魂如铁，艺术的最高境界是铁！刘德功认为，中国画所谓“写意”，首先抒发自己的思想与感情，是作者对文化理念的一种阐释，是对自然界生命的一种解悟；其二应该给人以意境感受，作品依据时空和立意不同，风格亦不相同，其表现为对象亦应有的新的创意。“意笔、意象、意境”为写意之要素，其中笔为基础，象为格致，境为界度，三者相辅相成，相得益彰。然而生活是创作的源泉，只有从生活中感悟生命与自然、自然与艺术的关系，作品才会与众不同，才会多一份鲜活，多一份韵律，多一份生命。

一幅真正的精品力作，必定是一首优美的诗歌、一曲动人的乐章、一杯回味悠长的老酒，耐得住读、经得起品。它不仅能给人们带来心灵的陶治以及感官上的愉悦，同时也可开启人们形象思维的大门，拓展人们艺术想象的空间。这是中国画固有的本质特征，也是当今我们应该很好承继的传统。否则，一切创作活动、一切作品都会显得苍白无味，造成物质和精神上的浪费。基于这一点，刘德功在创作中不刻意使用着墨技巧，而注重画面整体的气韵生成；不拘泥于题材的选择，只求酣畅淋漓地表现自我；不刻意强调画面的理性思考和安排，坚持笔墨率意、恣肆泼洒、另辟蹊径、别构灵奇，讲究色彩的层次、变化、典雅、明丽。从而他的秋荷画作在整体上呈现出一种气韵天成的自然、古穆盎然的飘逸、个性十足的前卫，水到渠成地实现了“自立门户”。

赏读刘德功的写意荷花作品，首先被其间的野逸大气所感动。这既是其个人性格使然，又是其娴熟的写生能力的发挥。赏其他的写意《秋荷》：画家用虚灵的淡彩、轻灵的笔法写出枝叶，用虚实相间、浓淡相宜的墨色画出几朵花儿。其中两株淡红色花犹如一对靓丽女子迈着悠闲的舞步，那随风而动的花叶犹如柔软灵妙的衣裙，向人们展现出优美的舞姿，让人感受到来自大自然的一种生命之美、灵动之美。再赏其《秋思图》：层层秋荷张扬丛生、野气勃发，一派天然生机。其间墨色淡雅、笔墨灵动，让人在诗情画意中悠然进入陶渊明所描绘的仙境，享受那远离喧嚣的桃源之乐。画家用寥寥数笔营造出一派疏朗之气和蓬勃生机，令人生出一种回归自然的自然地向往。这既得溢于他的状物写生之功，也显示出他“心灵迹化”的才气。

这是刘德功画的一幅写意画《秋荷图》。只见荷塘里半展的荷叶正反转折、披风泻露，盛放的、含苞的花葩，掩映藏露，活色生彩荷的莲叶、莲蓬均用没骨法画成，或大块点垛，或刻心细画，笔无滞泥，墨无挂碍，流丽宛转，自然生发，那饱满的莲蕊，孕育新陈代谢的生命机制，两只鸟儿以蓬松的、亦光亦毛的渴笔点簇颈部毛羽，然后晕染淡墨水，用破墨法表现麻雀背上的花纹，显现出墨彩之升发。鸟儿头部的描绘加以变形夸张，简括地只用一笔就画出了它的形廓和立体，头上缨冠迎风飘逸，红色缀冠，给人联想。整个画面微风乍起、轻摆摇曳，洋溢着潇洒散豁的情意。

粗细长短的笔踪、枯湿浓淡的墨彩，经过疏密聚散的组合，不啻奏出了一曲点、线、面的交响乐章，折射出画家驾轻就熟的精湛艺能，还特别流露出画家创构时难得的愉悦心情，达到心为物宰、物我两忘的畅神适意。每一幅画都散发着鲜活的艺术气息，雄魄豪放，铁铸荷魂，流溢着呼之欲出的活的灵魂。(作者：赵黎)

赵黎简介：中国曲艺家协会会员、中国煤矿文化艺术理论协会副主席，中国煤矿《阳光》杂志签约作家，平顶山市作家协会评论专业委主任。上千篇文学作品散见于国内各大报刊，文学作品和艺术评论被收入国内多种文集和选本，写的美术评价《铁竹傲然报平安》被选入中国高等美术院校教学范本，出版有艺术评论集《画中有话》。作品先后获过第二届中国“牡丹奖”、第二届“全国文学乌金奖”、第三届河南“牡丹奖”、蝉联三届“中国报告文学一等奖”等奖项。