钧瓷产业化发展中的造型与釉色之我见

钧瓷，是我国文化艺术的魁宝，钧瓷的造型传统的端庄，典雅,及现代的多样性与钧瓷釉色‘窑变’红紫变化，交相相映，组成钧瓷的艺术形象。没有形体，就没有的艺术形象，但形体确定可以使任何窑口的釉色，而钧瓷窑变的釉色，使钧瓷艺术形象中最为重要。最为核心的重要因素，钧瓷釉色在火中的变化，形成钧瓷形体的灵魂。钧瓷的型与釉和谐统一完美的组合，才形成钧瓷艺术品的精髓，钧瓷的根本出路在发展创新，与时具进，才能保持它的艺术生命力，而钧瓷的造型与釉色使今天我们怎样使钧瓷产业化发展的永久主题，在这里就这个问题谈谈个人之见与大家共同交流。

日月同辉

先谈钧瓷的发展，钧瓷始于唐盛于宋，宋元时期民窑钧瓷的造型，是北方人们生活用品的主要来源，形成一个钧窑系，但是当时创作设计人员造出的不同形状的碗，盘，碟......从神垕下白峪刘家门出土的瓷片来看，装饰的文样形体，口沿的莲花瓣，菊花瓣，简练的如意耳饰，代表着当时的造型艺术，而釉色以青，兰，葱绿色为主，最为我们民族骄傲的是这时期钧瓷人发明的是铜还原成红紫色与天青，月白色展示在一个形体上，出现了青釉红斑器皿，如陈万里先生所说：‘象蔚蓝的天空，突然出现了一片彩霞那样美丽。民窑钧瓷艺术风格，影响地域之大，时间之长，是当时钧瓷产业化发展的象征。宋官窑的作品为宫廷陈设品，葵花盆，莲花盆，钟式盆，鼓钉洗，出击尊，鹅劲瓶等钧瓷造型，施以里蓝外红为代表的钧釉，形成了钧瓷的黄金时期的艺术风格，钧瓷至今为止宋官窑产品仍是历史上的辉煌。但是宋官窑的钧瓷艺术品以陈设品为主，专供宫廷使用，没有形成当时钧瓷艺术品的产业化发展。

玉莲

新中国成立后，五十年代恢复钧瓷生产，到改革开放以前的二十多年里，钧瓷几经曲折，几经飞跃，从造型到釉色都是沿袭前人的创作而传承下来，发展提高，取得了一定的成绩，荣获国家质量奖，工艺美术百花奖，一些釉色如新工艺荣获国家级，省级科技成果奖，一些造型荣获创新设计奖，这个时期钧瓷仍然在继承发展，提高中前进，造型仍然是老艺人们传承下来的炉，鼎，瓶之类，并没有形成规模化和产业化发展。

改革开放三十年来，钧瓷生产的形势发生了巨大变化，生产体制的变化，技艺人员的自主选择创业，就业，人们文化生活，经济条件，消费观念的转变，给钧瓷产业化发展带来了新的历史机遇。钧瓷产业化发展首先是要有一定的规模，一定的文化艺术修养，和创作设计技术队伍。创作要走在生活的前面，引导生活，这是在一九七七年我们钧瓷设计的口号，现代钧瓷造型设计，创作已经出现了百家争鸣，推陈出新，名人，名牌，名派，经典传世之作。日新月异，蒸蒸日上的大好局面，省级，国家博物馆收藏的珍品，精品之作，国际峰会礼品，还有各厂家陈列的稀世珍品等传世钧瓷越来越多。我想今后的造型设计人员要深入市场，了解市场，将钧瓷艺术品实用化，将钧瓷产品的商品性和艺术性很好的结合起来。钧瓷创作要为不同文化层次的群体服务，要为不同经济收入阶层服务。要为不同年龄段的人群服务，要为不同民族，不同风俗，不同宗教礼仪乃至不同国度的人们服务。将钧瓷走出国门，走向世界。

梅瓶

钧瓷创作造型人员的观念要更新，与时具进，固本创新，要从钧瓷文化艺术的广阔天地出发，凡是有人类生活的地方就有创作的大世界，大舞台。钧瓷创作的造型要因不同人群审美理念变化而变化，要有新的创作理念。要占领国际.国内的会展空间，占领各种机关，团体的办公场所的空间，，占领车站，机场，宾馆，学校，医院的空间，占领旅游市场的空间，占领家庭院落，卧室，客厅，阳台，书房，地面，墙壁，家具等各个空间，生产不同艺术水平，工艺水平，价格水平的陈设欣赏品，收藏品，日用品，实用品，纪念品等。其题材可以是传统的，创新的，抽象的，夸张的，陶艺的等作品，生产品种可以是雕塑类，器皿类，茶具，文具，灯具，酒具，人物，动物，玩具，炉，鼎，瓶等等，在钧瓷产业化发展中，创作设计人员可以说时刻要想到引导生活，引导消费，要有自己窑口的名牌，具有个性化。没有新的造型出现，人们就不会认识，欣赏她，使用她，收藏她，进而发展.再发展。创新.再创新。实现良性循环。产品只有经过市场消费，才是检验她的唯一途径和标准。钧瓷造型的变化，更新越快市场消费越紧俏，不同造型艺术化水平越高，质量水平越能提高，钧瓷产业化发展劲头越足。

炫纹钵

关于钧瓷釉色，唐宋以来，钧瓷釉色有单色到彩斑，到整体红紫色为代表的窑变釉色，钧瓷釉色开辟了铜红釉之先河，令我们至今为宋官窑的釉色而感到骄傲，为了钧瓷的窑变釉色我们的前人和现代的钧瓷人奋斗了几百年，特别是新中国成立后，一九五五年恢复生产后直到一九六四年我们又经过千百次的试验，烧出了与宋官窑釉色相比美的钧瓷窑变釉。又经过了二十几年在一九八四年我们又创新研制出钧瓷新工艺釉色。钧瓷釉色每次新的配方烧制成功，都为钧瓷的文化艺术发展，为钧瓷规模化生产产生着工艺技术上的支撑，今天钧瓷要产业化发展，釉色仍是一个极为重要的工艺技术问题。我们钧瓷人都知道，釉色配方确定后，烧成方法就是决定因素，火艺之冠，火的艺术，就是指烧成。钧瓷产业化发展，仍然要解决烧火的技术工艺，设备及技术人员，才能稳定窑变的釉色。

大家知道钧瓷的釉色由于烧成窑炉的气氛不一样而变化，那么就要创新使烧成窑炉，燃料，釉子配方之间的完美结合。我们已经有了柴烧，煤烧，气烧的窑炉和技术，以及相适应的釉子配方，今后我们更要创新出适应钧瓷产业化大发展的釉烧新工艺。

八十年代钧瓷一厂的技艺人员创新了钧瓷烧成新工艺，为钧瓷连续开辟了新的途径，为适应钧瓷产业化发展开辟了好头，虽然已成过去，但至今仍有借签。

桂林山水图

今天钧瓷烧成如改变还原途径，窑炉比八十年代先进的多，有了液化气窑，天然气窑,冷煤气窑，热煤气窑，有间歇式窑，又有连续化的推板窑，隧道窑。

今天我们不仅在利用清洁能源烧成而古人没有，我们现代人要为新的燃料烧成绚丽多彩的窑变釉色而共同奋斗。同声赞美呐喊，不要再内战不休，攻击不停。我是煤烧钧瓷，你是气烧钧瓷，我煤烧是艺术品，你气烧是工艺品，类似之词等等，好釉色什么样的窑炉都可以烧出，关键是思想观念的解放，解放在解放。创新，创新，在创新。

关于釉色，再谈点看法，宋以后，宜兴有宜钧，石湾有广钧，景德镇有钧红，祭红，郎窑红，钧花釉等仿钧釉色，而今我们钧瓷要产业化发展，是在传统整体创新，还是在仿以上地区的釉色创新，钧瓷釉色艺术风格走什么路，钧瓷从兴起到宋官窑釉色到今天，各生产厂都有自己独特的釉色，总体共性上是相接近的，但是我认为钧瓷是铜红釉，而铜红釉不一定钧瓷，钧瓷釉色受骨胎原料的变化而变化，釉中铁的含量与骨胎中铁的含量等元素关系极大，所以经过窑变才形成“入窑一色，出窑万彩”的钧瓷。特别是变成“夕阳紫翠忽成岚”的神奇自然，诗情画意的绝妙意境，这是仿钧不能达到的。在我们进行钧瓷产业化发展中，钧瓷的釉色可以是多元化的，但是如何对釉色创新，改革，切勿把钧瓷的灵魂丢掉，要固本创新，要有钧瓷窑变成色的血统。

圆满尊

关于钧瓷的造型和釉色都是经过技艺人员不同分工来完成的，全面技能人员不足，要有专业化的技术分工相协调，指设计者不一定都会制作和实际操作（比如设计.制模.拉坯.烧成等），今后我们要在钧瓷产品评比中标明设计者，制作者等，对这些有专业技艺人员要高度重视。积极创造内部及外部环境为这些专业技术人才提供展示的舞台。

钧瓷的产业化发展，有许多协同服务的外部环境，但纠其钧瓷发展的自身，造型的不断创新，釉色的固体创新，保持钧瓷的“本和魂”这二者在钧瓷产业化发展中才是重中之重，钧瓷事业才能永葆青春，使钧瓷新作品不断问世，永远走在人们生活的前沿，引导生活，引导消费，这是我们当代钧瓷人的历史使命，让我们在促进钧瓷产业化大发展中，大显伸手吧。(河南省工艺美术大师:李胜强)